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试问闲愁都几许 贺铸词赏析（第2页）

词体的发展，到北宋已臻全盛。

晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、晏几道、秦观各各有胜场。

到北宋末年，从事倚声者，则需要在前人业绩之上更有所开拓，始能卓然自立，于是贺铸、周邦彦被推为首选。

周邦彦是北宋末年词坛大家，众所公认。

贺铸的词有其独到之处的，他在词境上有所开拓，与周邦彦异曲同工，尽管对后世的影响没有周邦彦深远。

一、他的词作的特长，最重要的就是深得楚骚遗韵。

唐、五代、北宋词人，往往从楚骚中吸取营养。

但是深得楚骚遗韵而表现得最为突出者，当推贺铸。

如青玉案横塘路：

凌波不过横塘路。

但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度。

月桥花榭，琐窗朱户。

只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮。

彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许。

一川烟草，满城风絮。

梅子黄时雨。

这首词是贺朝最著名的一首词。

此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”

。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。

全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”

，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”

这三句，用三种比喻描写闲愁，深受称赏。

竹坡诗话中说“人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”

罗大经在鹤林玉露中认为“诗家有以山喻愁者”

，“有以水喻愁者”

，而贺铸“试问闲愁”

数句，“以三者比愁多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”

贺铸这首词，深得楚骚遗韵，借美人香草之辞以抒发其所志不遂，孤寂自守，追求理想的远慕遐思。

二、贺铸词的另一个特点，即是“善于炼字面，多自唐贤诗篇中得来。

如鹧鸪天重过阊门万事非：

重过阊门万事非。

同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

“原上草，露初晞”

则是化用白居易赋得古原草送别：“离离原上草。”

和古薤露歌：“薤上露，何易晞”

。

在贺铸之前，也曾有不少词人在词作中运化古人诗句，但是贺铸与周邦彦在这方面做得特别突出，这也许是词艺发展到北宋末年更为追求绮丽的一种趋势。

三、贺铸词的第三个特点即是精通音律。

在现存东山词中，贺铸自度的腔调有兀令玉京秋蕙清风海月谣菱花怨定情曲拥鼻吟摊破木兰花怨三三醉春风献金杯望湘人梅香慢马家春慢簇水近等十余调之多。

总之，贺铸在北宋词人中，虽然不及柳永、苏轼、周邦彦诸人的开拓之功、影响之大，但是也有其独特的奇姿异彩，可与晏几道、秦观相颉颃。