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第468章 脑洞就是生产力（第2页）

以8分钟的记忆世界为轴心，不断随着每一次进入8分钟世界的出格行为而进行着推进与扩展。

火车车厢这个简单场景，变成世界的主要舞台。

每一个坐在火车里的乘客，都是记忆中的人物但同时又是真实存在的。

导演让自己参与到一次调查谁是爆炸嫌疑犯的案件审查工作中，这个设计可以借助主角视角，来逐一介绍火车中的乘客，混淆观众对这个8分钟世界不真实的判断。

火车车厢也可以分成几个部分，除了火车车厢之外，火车内的卫生间也是一个重要的场所。

在这个卫生间里，第一次发现自己变成肖恩，也是在这个卫生间里发现藏在天花板通风口的炸弹。

电影中平行世界理念交织的聚点也处于这个卫生间中，曾错误的以为自己解除掉火车内的炸弹，便能解救在现实世界中可能会死去的人们。

结果犯了一个严重的平行空间悖论：在A时空中解除炸弹，解救的只是A时空中的乘客；而作为B时空的现实中的乘客，是无法因为A时空的变化而受到影响的。

所以现实作品里也是一个模糊的概念。

每次从8分钟世界返回到所谓的现实中时，所处的太空舱都会和上一次的太空舱不同。

虽然太空舱屏幕内的女军人看起来似乎相同，但她每一次的行为表现都呈现出自相矛盾的状态。

这表明太空舱所代表的现实世界其实也是在不断变化的，只是因为太空舱空间封闭而光线阴暗，而无法形成变化的具体印象。

火车车厢到太空舱的时空变化，简单的两个场景却创造出深渊一般的科学黑洞。

导演的才华毋庸置疑！

走出火车车厢之前的穿越之旅中也发生过，这让他发现8分钟世界不仅只有短暂的8分钟。

在电影结尾也直白的告诉观众，主角所处的世界早就已经不是那个8分钟就会结束的记忆世界，他正身处一个真正的平行时空里。

当站在广场上的雕塑前时，看到自己的脸已经不是肖恩，真真正正替代平行世界中的肖恩。

这是一次新生。

丁诚甚至专门研究过导演的处女作《月球》，把克隆人的故事和月球的幽闭空间站作为故事舞台，同样精彩。

而在《源代码》里，同样是一个类似克隆人的前沿科学理念，这次发生在地球的火车车厢和太空舱里，能用看似重复的电影结构，为观众描绘着独特的电影平行时空。

这次合作，无论剧本还是演技，都满载而归。