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第39章 梦幻泡影（第2页）

李泰勋沉思片刻：“但如果叙事能获得自我意识，能寻求载体，能影响现实...那么角色是否也能超越被设定的界限？“

装置突然自行启动，投射出一个全息影像——一位老者站在未来的首尔背景前，他的面容同时混合了李泰勋和郑锡元的特征。

“如果你看到这个影像，意味着第144次循环已经进入关键阶段，“老者的声音回荡在灯塔中，“《暗涌》不再满足于简单重复，它在寻求突破——从被讲述到自我讲述的飞跃。

“

影像继续解释，《暗涌》的143次前序循环都未能实现真正的突破，因为角色始终困在叙事框架内。

但第144次循环的特殊之处在于，讲述者（李泰勋）和主角（李泰勋与金智雅）首次合而为一，创造了一种前所未有的“元叙事意识“。

“如果你们能认识到自己既是角色又是创作者的双重身份，就有可能实现真正的叙事突破，“老者严肃地说，“不是简单地改变情节，而是改变叙事本身的存在方式。

“

影像最后给出了一个惊人的指示：“回到初心，重新审视《超越暗涌》的每一个决定。

真相隐藏在你们以为是自由选择的瞬间。

“

灯塔突然陷入一片漆黑，装置熄灭，仿佛从未启动过。

金智雅和李泰勋借着手机的微光找到出口，走入月光下的海滩。

夜空中的星辰似乎排列成电影胶片的形状，而海浪的节奏也带着某种精心编排的韵律。

“如果这一切都是某种叙事的一部分，“李泰勋望着星空说，“那么我们的抵抗也是被写入的情节吗？“

金智雅握紧他的手：“或许这正是最高明的悖论——叙事中预设了角色会挑战叙事本身。

但这也意味着，突破的可能性同样是真实的。

“

返回首尔后，李泰勋以突破性视角重新审视《超越暗涌》的制作过程。

他调出每一个场景的拍摄素材，分析每一个创作决定，寻找那些看似自由选择却可能是预设轨迹的瞬间。

金智雅则深入研究郑锡元留下的所有资料，试图找出143次循环的共同模式和变异点。

她在一卷被忽视的录音带中发现了关键线索——郑锡元曾提到“真正的突破不在于改变故事内容，而在于改变讲述方式“。

一个大胆的想法逐渐成形：如果《暗涌》的循环本质上是一种叙事形式的重复，那么突破的关键可能在于找到全新的表达媒介，一种超越传统电影语言的方式。

李泰勋立即着手构思一个前所未有的项目——《梦幻泡影》，一部融合电影、虚拟现实、观众参与和现场表演的“沉浸式元叙事体验“。

这不再是简单地讲述故事，而是创造一个允许观众共同参与叙事构建的开放体系。

“传统电影是单向的叙事，“李泰勋向金智雅解释他的构想，“导演和编剧决定一切，观众只是被动接受。

但《梦幻泡影》将打破这一界限，让每一位参与者都成为共同创作者。

“

这个雄心勃勃的计划立即引起了业界轰动。

技术团队开始研发能够捕捉观众情绪并实时调整叙事的系统；编剧组构建多层次、非线性的情节网络；艺术家们设计可变形的实体场景装置。

《梦幻泡影》很快成为全球媒体关注的焦点，被誉为“叙事艺术的革命“。