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第22章 上海往事（第1页）

旗袍

即便是一只蜘蛛，她也会在雨后选择一个角落回忆往事。

现在就是一个雨水充沛的午后，我觉得自己像一株葱茏的中年植物，想要把脚长成根须的模样。

我必须老实交待，我生于诸暨县，枫桥镇，丹桂房村，如果你不明白，你就想象一下一座江南的村庄。

武侠小说中少年侠客骑着马披着蓑衣，一般都会打马跃过这样雨水不断的村庄。

一闪而过啊，一闪而过。

我生活在杭州，在城西吃住，在闹市区工作。

我总是在微醺的时候迷恋和想象上海，她是我生命中一个时常重复的长梦。

如果给这个梦一个时间，我希望她是民国。

民国年间的“孤岛”

时期，硝烟还没来得及散尽，沉闷的炮声刚刚过去，但上海的繁华不会输于现在。

《色戒》中王佳芝坐着叮叮作响的轨道电车，微雨洒进了车窗，我觉得这是一个多么美妙的镜头。

在车墩影视城，我看到一位开这种车的中年男人，他穿着脏兮兮的灰白色制服，面无表情地为一个新开的戏把车子开过来又开过去。

我觉得我喜欢这种单调的职业，我愿意当这样一个在电车上发呆的司机，哪怕开的是没有乘客的空车。

在同一条短小的路上，反复地脸含愁容地开着同一辆作为道具的电车，这是一种变相的幸福。

现在，请假定这是一辆空车，车里装满的必定是我民国年间的忧伤。

然后，枪声响起来，汪伪、军统特务，日本宪兵和特务机关，共产党地下人员，在这样的一座城市里开始暗战。

那种平静之中的惊心动魄，是一种比曲别针还弯曲但却闪亮的人生。

2010年的某一天，我开始创作电视剧《旗袍》，一个叫丁默群的清瘦男人，一直都坐在极司菲尔路汪伪特务机关的某张皮沙发上，一坐就坐过去他的一生。

我不知道是为王志文而写了一个丁默群，还是丁默群本来就为几十年后的王志文活过一回。

总之《旗袍》就这样粉墨登场，女一号马苏不停地变换着旗袍，在这部剧集里走来走去，仿佛她有用不完的力气似的。

我十分害怕她细小的腰肢，有一天因为高跟鞋的突然折断，而在百乐门舞厅里折了她的腰。

我想我是迷恋旗袍的。

我认为专做旗袍的裁缝，一定会有一只藤箱，里面装满了皮尺、剪刀、划粉、布料、盘扣，以及一应俱全的各式工具。

他去为太太小姐量体裁衣，民国才会显得丰盈起来。

他的藤箱如同我的电脑包，同样是为谋生而使用。

我总是背着电脑包风尘仆仆地赶往剧组，在那儿住下来开始我的生活。

所有的演员都在演戏，我有时候也去拍摄现场看看，可是我怎么都觉得我一步步走过去，走进的不是片场是我的人生。

《旗袍》是写得很辛苦的一个剧，我留下的纪念不是一袭旗袍，而是拍戏的某个夜晚，我在片场捡起的日本宪兵枪膛中跳出的子弹壳。

现在这枚子弹壳躺在我的书房里，见到它时，我总是仿佛能听到一声枪响。

多么响亮啊，像一记生活的耳光。

电视

在我十分少年的时候，我认为电视机是一种妖怪。